【小明&老王】此物天下絕響

寫白癡的時候，（邏輯）就是沒道理的，一會兒想這個一會兒想那個。

比如《我的團長我的團》裏的龍文章，就拿絲襪和香皂賄賂了軍需官夫人，給“炮灰團”搞來了一門少了個輪子的37戰防炮。圖片來源：《我的團長我的團》第一波絲襪浪潮結束在上世紀50年代。

王安憶在其作品《長恨歌》中，隱晦地描述過這一時期中國時尚的變化：“他總是無端地懷想四十年前的上海……有時他走在馬路上，恍惚間就好像回到了過去，女人都穿洋裝旗袍，男人則西裝禮帽……”新時代來了，旗袍不見了，絲襪也消失了。1949年，在上海街邊賣絲襪的小販1949年10月1日新中國建立，社會主義改造成了時代的主旋律，而時尚也在其中。新中國成立初期，長衫旗袍和西裝仍然存在，但隨著改造的深入和“艱苦奮鬥，勤儉持家”的口號提出，過去的華服就成了不合時宜的存在，人們把它壓進箱底，穿上樸素的衣服，作為自己的道德宣言。

1950年上海市民穿搭，有穿旗袍高跟的摩登女性，也有穿軍裝的解放軍戰士麵對時尚的單調，專業人士提出過建議，他們的力量甚至還重新掀起了一波時尚熱，讓絲襪這種單品重新登場：1955年《新觀察》雜誌社的座談會掀起的時尚大禮儀，提出了“進步不等同於服裝顏色單調”“應該多加探討時尚問題”的觀點，很快，共青團中央在1956年提出了“人人穿花衣，體現社會主義的繁榮”。與此同時，洋襪配布拉吉也隨著中蘇友好成為了青年時尚符號，在這一時期，旗袍和長衫重新登上了街頭，甚至在東德的裁縫還來北京辦了場時裝展。

但這場服裝改革，非常短暫，很快就被繼續要求艱苦樸素了，政治嗅覺敏銳的國人，也重新把它們收了起來，避免沾上奢侈的標簽。

正在試布拉吉的女孩在那個時期，服裝被賦予了更大的符號意義，很多人流行“補丁時尚”。如果拍攝時我兒子有空，我也會把他帶到棚裏來，小模特跟我兒子玩得很開心。

我們努力讓小模特們覺得，這不是一個工作的地方，這隻是一個不同的來玩的地方。但我看現在網上曝光的很多童模拍攝環境，真的是挺簡陋的。

”除了家長，有些童模是被經紀人或者保姆帶來的，他們對待小朋友的耐心往往要差一些。“我確實見過很不好的經紀。